Odilon Redon,梦想和黑暗的探险家

作者:杭陇菰

随着180名的作品展出,大皇宫正在呈现自1956年艺术家的回顾展首次由Philippe达恩发布时间2011年3月23日下午4时53分 - 在09:30更新2011年3月24日阅读时间4分钟奥迪隆·雷东(1840年至1916年)是因为他花像印象派几十年的景观陌生人频谱1880年和1890年他的梦幻般的艺术是继续承诺的相反困扰着法国艺术幽灵鬼的名字真实刻画莫奈德加幻影,因为他的出现是对付他的时候不知道从哪里把他最后的巴黎回顾展我们看到卢浮宫于2001年在1956年举行了罕见的展览,在展览“绘画作为一种犯罪”,并于2007年在奥赛博物馆简要介绍了部分雷东基金,因为他最终没有鬼,因为他让他们成为其中之一他最喜欢的科目所以对他来说不仅仅是时间奉献的程度的展,这是大宫,在巴黎,它运行直到6月20日,180个作品分为两个部分,每一个楼层,黑色和白色木炭附图和石印的情况下镜头,颜色粉彩和油沿着这条分布是时间,因为贺东介绍了1890年后逐渐的颜色,不如说晚了,年过半百的雷东的特别迟的艺术家,他出生于1840年一年塞尚,莫奈还是他第一次创作前6个月后,在梦中版画的专辑似乎这个日期在1879年,经过五年的第一次印象派展览,莫奈在他身后15画布,体现新的油漆,完全投入到现代世界的同时,雷东有许多波尔多的乡村和巴黎之间犹豫,柯罗和杰罗姆之间,绘画和书写达尔文和INTERES的植物学之间感觉就像文学:福楼拜,波德莱尔,坡它宜人的家庭生活富裕的他的生命类似于弗雷德里克·莫罗在青涩教育:年金,旅游,艺术珍品,模糊的渴望创造没有任何共同之处,真的随着斗争和未来的印象派什么准备,并在这些年中他积累未定的困难,他逐渐意识到他在1872年来到巴黎。他的父亲于1874年去世,缓解开工崩溃,他越来越画在纸上的石印石没有画,没有电流主题街道,车站,芭蕾舞,划船,他没有看到过时,他会在本领域的波德莱尔和德拉克洛瓦设计:想象力,神话,符号,嵌合所以1879年的专辑是所谓的梦想,第二次在1882年,埃德加·爱伦·坡,波德莱尔翻译的作家一起关注他人S,起源,夜晚的话,1888年和1896年之间,从诱惑圣安东尼,福楼拜,它们之间在1890年的专辑邪恶的花插层三个系列 - 甚至波德莱尔它显示出现不可能图形,混合动力车用鲜花和眼睛,无脊椎动物和人类,马和蛇有些怪物可以追溯到远古时代,如人头马和飞马等,战士或牧师,在中世纪和瓦格纳最令人惊讶的欠他们的崛起为一个贺东,他的执着反映没有本质性的病态精神会发现所有的恐惧和坏的童年记忆天才勒东很可能让这些想象他知道他们不应该太精确,似乎暂停清晰,这给诞生,吸收了阴影之间的一切是多余的,也许可笑避免SYMB OLES太有名了,并明确他的作品 - 经常会在片中心一个单一的数字 - 小格式举行,留在亲密的顺序它规定禁止的艺术鉴赏力,而不是试图软化什么陡它指出他的古语和原始主义绘画痕迹,这并不奇怪,他宣称他钦佩高更或者说,他们有同样的捍卫者,并斯曼马拉美在上世纪二十年代,木炭,墨水,黑色柔和的平版铅笔,重叠,覆盖,擦除,他设法只什么也设法在他的当代最大克林格后来,阿尔弗雷德顾彬和马克斯恩斯特:在有信念的力量,在这个梦想的荒谬证据纸图像登录,它不仅是他那个时代最伟大的艺术家之一,也是一个谁准备的到来达达主义和超现实主义的认可批评,经销商和收藏家的兴趣,渴望证明自己,他是一个“完整”的首席美工,从1890年,以提高其图纸柔和的色彩,通过重复先前治疗的图案和获得油,乘以花束甚至达到大型装饰面板,它使用和几个颜色的滥用和波光粼粼的poudroiements到贺东,一个其最后ERS 20年来,致力于展览的第二部分,她能很快越过,而第一,各图中,每个光刻要求长度寻找更好的体验吸引“的梦想奥迪隆·雷东王子”大皇宫,3,一般-艾森豪威尔大道,巴黎香榭丽舍大街-8E MB克列孟梭每天除了周二,上午10时至20时;星期三和星期五,直到下午10时11分€直到6月20日目录:P 496,埃德RMN大皇宫50€信息:....